C’est la pièce maîtresse d’un sound-system. Selon les régions et les habitudes, on l’appelle préamp, préampli, dub amp ou dub preamp. C’est la boîte qui décide de ton son.
Cette page recense les fabricants que je connais, en France et en Europe, avec ce que j’en pense quand j’ai eu leur matériel entre les mains. Si j’en oublie un, dis-le en commentaire et je l’ajoute.
Pour entendre ce que fait un préampli 4 voies, essaie le préampli dub en ligne du blog : charge ton morceau, coupe le sub ou le mid, et écoute la différence.
Ce que fait vraiment un préampli dub
Avant de choisir, autant savoir ce qu’on achète. Un préampli sound-system fait quatre choses, et c’est la combinaison qui compte :
Il remonte le signal. Une platine, un lecteur, un téléphone : chaque source arrive à un niveau différent. Le préamp les met toutes au même niveau, propre, avant la suite de la chaîne.
Il découpe le spectre. C’est le filtre actif interne. Il sépare le son en plusieurs bandes de fréquences, avec une sortie par bande, chacune allant vers son ampli et ses haut-parleurs. C’est ce qui te permet de piloter subs, médiums et aigus séparément.
Il te donne la main sur les fréquences. Les boutons de kill. Tu coupes la basse, tu la ramènes, tu creuses les médiums. C’est là que se joue le jeu du sélecta.
Il envoie les effets. Une boucle send / return pour brancher delay, reverb, sirène. Sans ça, tu es coincé.
Comment choisir le tien
Six questions, dans cet ordre :
Mono ou stéréo ? Historiquement, le sound-system est mono. Si tu joues uniquement en soirée sur un mur de son, le mono suffit. Si tu joues chez toi, en bar, en radio, ou que tu produis, la stéréo change tout. Plusieurs fabricants proposent maintenant des machines stéréo.
Combien de voies ? 2, 3, 4 ou 5 bandes. Plus de voies veut dire plus de contrôle, mais aussi plus d’amplis, plus de câbles et plus de réglages à tenir. Pars du nombre de voies que ton système a vraiment.
Analogique ou numérique ? L’analogique a le grain et la simplicité. Le numérique apporte la précision, la mémoire, et souvent des limiteurs et de l’alignement temporel intégrés.
Les fréquences de coupure sont-elles modifiables ? Sur beaucoup de préamps analogiques, elles sont figées à la fabrication. Certains fabricants, dont Klementz et Mostec, utilisent des cartes de fréquences que tu remplaces physiquement. Sur les modèles à DSP, ça se règle depuis un écran. Si tu comptes faire évoluer ton système, regarde ce point de près.
Les EQ coupent-ils vraiment ? Attention au détail qui change tout : beaucoup d’égaliseurs atténuent seulement, d’environ 15 dB. Un vrai isolateur descend à zéro. Quand tu mets la basse au minimum, tu veux qu’il n’y ait plus de basse du tout.
Et le service après-vente ? Le critère qu’on oublie et qui coûte le plus cher. Ces machines sont faites en petites séries, souvent par une seule personne. Demande-toi qui répondra dans trois ans si un fader lâche, et si les pièces existeront encore.
Les fabricants en France
Klementz Audio
Fabrication en petites séries en France. Historiquement des préamplis modulaires stéréo et des machines sur mesure, avec des cartes de fréquences interchangeables. Aujourd’hui l’essentiel de la gamme tient dans le Dub Mixer : préampli, filtres isolateurs, delay et sirène réunis dans un boîtier stéréo de moins d’1 kg. Un rack 4U stéréo à DSP est en préparation, avec effets internes et compression sur toutes les sorties.
→ La fiche Klementz Audio : la gamme et le rack 4U
Dub Sonic
Jean Rambaud construit en Vendée. Dubsonic est un sound system avant d’être un atelier : Jah Shaka en 2009, Aba Shanti-I en 2010, sur son propre mur. Le préampli arrive fin 2010, conçu sur la base d’un JTS.
Filtre actif 24 dB/octave, fréquences personnalisables à la commande, sorties asymétriques. Le Dubbox est à 600 €.
→ La fiche Dub Sonic : la filiation JTS, la gamme et les prix
JB Audio Units
Fabrique en France : un préampli 5 voies, un processeur de basse, une unité d’écho, une reverb et deux sirènes doubles. Les tarifs affichés vont de 275 à 580 €.
Les machines en stock partent sous 48 heures. Le sur-mesure passe par trois options définies : face avant gravée, fréquences de coupure, VU à aiguille.
→ La fiche JB Audio Units : la gamme, les options et les délais
Leviel Audio (Louis Leviel)
Constructeur indépendant français, actif au moins depuis 2022. Deux lignes : un Standar 5W4U mono 5 voies, et des préamplis stéréo sur mesure.
Tout analogique, EQ 4 bandes entièrement paramétrique avec Q réglable, sorties symétrisées. On le retrouve chez Jah Chalice, Tropical Dubwise et Chaka Chaka. Le contact passe par sa page Facebook.
→ La fiche Leviel Audio : le Standar 5W4U et le sur-mesure stéréo
Les fabricants dans le reste de l’Europe
Mostec (UK)
Mark Skeete construit à Leyton, dans l’est de Londres, depuis 2002 selon son site. Autant le dire : je connais Mark, et j’ai appris beaucoup à son contact.
Un EQ semi-paramétrique par voie — sur un 4 voies, quatre paramétriques — et un kill switch par voie. Les fréquences de coupure se choisissent à la commande. La gamme va du MicroPre de bureau au 4 Way-TVU à VU-mètres, plus un écho numérique et une sirène.
→ La fiche Mostec : la gamme, l’EQ par voie et les coupures
Sage Sound (UK)
Les fréquences de coupure se programment depuis un écran, et les machines embarquent du delay pour l’alignement temporel, des limiteurs et des noise gates.
Gamme actuelle : 3u (5 voies mono, analogique, ~1 275 £) et 5u (5 voies stéréo à DSP, ~1 675 £), plus des modules 1U. Sage a fermé en mai 2021 et relancé fin 2024 sous une nouvelle société.
→ La fiche Sage Sound : la fermeture, le retour, la gamme et les prix
JTS, Jah Tubby’s (UK)
Keith construit depuis Hackney, dans l’est de Londres, et le site revendique 1971. Aba Shanti-I y a débuté comme MC.
Deux 4 voies au catalogue : l’Enforcer EN4 (noir, 4 canaux micro) et l’Annihilator AN4 (bleu, 3 canaux). Ni prix ni fréquences de coupure publiés. Le catalogue va jusqu’aux amplis de 10 000 W et aux caissons.
→ La fiche JTS : l’Enforcer, l’Annihilator et la cote en occasion
Sounds and Pressure (UK)
Phil Bush, ingénieur venu de l’automobile, à plein temps sur l’audio depuis 2019. Gamme entièrement mono et analogique, du Mini 3 voies (550 £) à l’Alpha 5 voies (2 225 £).
Sa fonction signature est le Growl : un circuit analogique qui reproduit la saturation d’un ampli à lampes poussé sur le sub. Il fait par ailleurs tourner un sound system entièrement à lampes.
→ La fiche Sounds and Pressure : la gamme, le Growl et ses partis pris
Built By Moses / Moses Audio (UK)
Un artisan seul, qui a rebaptisé sa marque Moses Audio vers 2024. Sa machine principale est le 6U stéréo : 5 voies entièrement analogique, filtres variables 24 dB/octave pensés pour remplacer un DSP externe, EQ 16 bandes en boost seul et 5 paramétriques.
Il fabrique aussi des préamplis de basse 1U (500 £) et 2U (650 £), en précommande sur sa boutique. Le 6U ne s’achète pas depuis la boutique en ligne : il est fabriqué à la commande, et les commandes ne sont pas encore ouvertes (novembre 2026).
→ La fiche Moses Audio : le 6U stéréo et les préamplis de basse
Valv-a-tron
Paul Huxtable, alias Paul Axis, construit en tout-lampes depuis Huddersfield : préamplis, amplis à KT88 et delay analogique, en pièces uniques sur commande.
Ni catalogue ni prix public. Il fait aussi tourner son propre sound, Axis Valv-a-tron.
→ La fiche Valv-a-tron : les machines recensées et ce qu’implique le tout-lampes
Ras EFX
Connu pour ses sirènes et ses effets, il fabrique aussi des préamplis sound system : RAS-3000 (3 voies), RAS-5000 (4 voies), RAS-5500 (5 voies), ST-4000 studio et MP-400 portable.
Tout analogique, EQ semi-paramétrique par voie, kill switches, trois boucles send/return assignables. Comptez 90 à 760 £ pour les sirènes et les effets ; les préamplis passent par un devis.
→ La fiche Ras EFX : les préamplis et les boucles assignables
Links
Il fabriquait des machines innovantes, dont la SEG3, une des sirènes les plus connues du milieu. Il n’est plus de notre monde et rien n’est plus produit. Si tu en croises une en occasion, tu sais ce que c’est.
Préampli seul, ou tout-en-un ?
C’est la vraie question quand tu fais les comptes.
Le montage classique, c’est un boîtier par fonction : le préampli avec ses filtres, une table de mixage devant, un delay, une sirène. Chacun est bon dans son domaine, tu remplaces pièce par pièce, et tu montes une config exactement à ton goût. En face, ça fait quatre alimentations, une dizaine de câbles, une caisse de transport, et des boutons de contrôle qui finissent souvent petits et serrés dès que tu veux compacter.
L’approche tout-en-un réunit ces fonctions dans une seule machine. Tu perds en modularité, tu gagnes en encombrement, en temps d’installation et en prix total.
Les deux se défendent. Si tu montes un mur de son fixe en quatre voies et que tu veux pouvoir changer chaque maillon, prends du séparé. Si tu joues souvent, que tu transportes, ou que tu débutes sans vouloir empiler les achats, regarde du côté du tout-en-un.
Un fabricant manque ?
Cette liste vit grâce aux retours. Si tu connais un constructeur qui n’y est pas, ou si une info est fausse ou périmée, dis-le en commentaire et je corrige.
Si tu hésites encore entre préampli et appareils séparés, commence par les avantages et limites d’un préampli sound-system. Pour visualiser son raccordement, retrouve les schémas de branchement de la chaîne audio.
Merci d’avoir pris le temps de me lire, j’espère que cet article aura été utile !
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